La regista di "Looking into the Sun" Mascha Schilinski sul candidato tedesco all'Oscar: "Riguarda ciò che ci plasma"

Ci interessavano i segreti dei personaggi, cose così vergognose che non vengono mai raccontate a nessuno; cose che travolgono oltre i confini di ciò che può essere nominato in questo mondo e che ci si porta con sé nella tomba. Così facendo, abbiamo ascoltato la domanda se il trauma sia sempre innescato dall'esperienza in sé o se il vero trauma nasca dall'impossibilità di integrare ciò che si è vissuto nella propria vita. Perché è un tabù e si finisce in un vuoto con i propri sentimenti in cui si è e si rimane soli. Ci interessavano cose molto sottili. Perché, ad esempio, il nostro corpo ci tradisce? Per esempio, arrossendo quando ci vergogniamo, anche se in quel preciso momento stiamo in realtà cercando di nascondere qualcosa. Se il nostro corpo ci tradisce ripetutamente, allora siamo in realtà progettati per rivelarci agli altri.

Il processo ha richiesto molta ricerca?

La fattoria si trova nella regione dell'Altmark e abbiamo cercato di saperne di più su questa zona, visitando musei locali, biblioteche, ecc. C'era poco materiale, ma abbiamo trovato alcuni libri con memorie d'infanzia scritte. Mentre descrivevamo l'idillio di un'infanzia perduta – giocare nel fieno, macellare maiali, piegare il bucato e dare da mangiare ai polli – c'è una frase come: "E poi la cameriera dovette essere resa innocua per gli uomini". Era quasi facile ignorarla, ma ci siamo attenuti e ci siamo chiesti cosa significasse realmente (significava sterilizzazione forzata, ndr) . Queste piccole frasi ci hanno colpito con tanta brutalità perché sembravano così pragmatiche. Quando siamo arrivati ​​alla fine della nostra ricerca e non siamo riusciti a trovare altro, abbiamo attinto al nostro inconscio collettivo, per così dire, scrivendo le immagini che ci sono venute in mente. Con l'aiuto delle figure, abbiamo poi cercato, quasi allucinatoriamente, di capire cosa potesse esserci stato.

Ci sono linee familiari chiare, ma anche non del tutto chiare, nel film. Dobbiamo chiarire i miei dubbi sulla comprensione?

Il pubblico può decidere autonomamente come interpretarlo. Si riconosce che esiste un rapporto familiare, ma a un certo punto rimane molto aperto, apparentemente dissolvendosi. Durante il processo di scrittura, durato quattro anni, ci siamo resi conto a un certo punto che non importa più se due personaggi siano imparentati o meno. La trasmissione, in cui qualcosa viene scritto nei corpi, avviene anche indirettamente, anche se non si è imparentati. Una sorta di effetto farfalla. Le impressioni non vengono trasmesse solo linearmente.

Nemmeno i ricordi.

Il film affronta anche in modo sottile il tema dell'intreccio tra memoria e immaginazione e del fatto che non possiamo mai essere certi se ciò che vediamo nella nostra memoria sia realmente accaduto.

Mascha Schilinksi sull'esperienza femminile – nel cinema e come regista

Un elemento che collega i diversi periodi è un fiume, dove vengono raccontate anche storie molto oscure.